我们看到的物体的颜色，是由物体本身的“颜色”属性和光照共同作用决定的。因此，将规范化的物体颜色和光照颜色相乘，就能得到我们观察到的颜色。我们可以通过构建光照模型，处理物体在特定光照下的效果。

冯氏光照模型主要包括3个分量：环境光照ambient、漫反射光照diffuse和镜面光照specular。环境光照起到类似“天空光”的作用，给物体一个基础的常量光照，让它永远有颜色。漫反射光照模拟光源对物体的方向性影响，是该光照模型中最显著的分量，与光照射物体的角度有关。镜面光照就是所谓的“高光”，它与光的方向、物体的法向量有关，也与观察的方向有关。我们用反光度shininess表示反射光的能力，反光度越大，则高光点越小。

物体的环境光照、漫反射光照、镜面光照、反光度等元素，共同定义了物体的材质，材质能够告诉我们，当特定的光照射在物体上时，它应该呈现怎样的颜色。

一个物体的不同部分往往具有不同的材质属性，用一张纹理图像记录下各部分的某种属性，就是光照贴图。如法线贴图记录了物体各点应该呈现的平面的法线（而非被贴图的static mesh实际上的表面法线），如(0, 0, 1)就表示该平面完全指向z轴，因为各法线往往接近z轴方向，所以大多数法线贴图都是偏蓝色的。法线贴图能更好地模拟物体的凹凸效果。

基本思路是，将纹理映射到物体上（UV Tilling），并利用各种贴图赋予物体不同的属性。在此基础上可根据需要添加各种效果，如需要污渍就叠加一张污渍贴图、需要水流就让贴图定向运动等。

1. 通过两张贴图以不同速度偏移，为物体添加更为丰富的细节。
2. 制作水流、玻璃等透明物体时，应该将对应的Blend Mode和Lighting Mode改成半透明的。
   
   
3. 当我们想让物体表面看起来“起伏”时，可以用使用WorldDisplacement。
   
4. 细分曲面Tessellation可以让物体呈现更多的细节，当然，运算量也会相应地加大。我们可以在Tessellation Multiplier中设置曲面细分的程度。
   
5. Fresnel节点帮助构建半透明效果。设置的Exponenth参数越大，则物体越透明。
   
6. 法线贴图的混合叠加不能直接相乘Multiply，而应该使用BlendAngleCorrectedNormals节点。
   
7. Lerp节点表示，根据Alpha的信息，用A和B计算得一个线性插值。如图中示例的意思是，根据Alpha所连的噪声图，输出一张新图，新图的颜色介于A和B之间。